作者：荣葳葳

米兰·昆德拉是我很喜欢的作家，在叙事中穿插大量议论是他与众不同的一个习惯。从文本的可读性上讲，许多人认为他的小说并不好看，但我非常喜欢他的那些议论。现实生活给我展示了无数种可能，任何一种背叛和厄运都见怪不怪，我已经不需要从小说中猎奇。这就是为什么许多擅长叙事的小说都没给我留下深刻印象，而在文本中经常扔下叙事大发议论的昆德拉却让我一见如故。

梅以格的小说《逃往内海》，开篇两句是“生活在别处，是一句好话。更好的一句话是，生活在到处。”这突兀简明的两句，立刻让我陷入回忆和沉思。回忆是又想起昆德拉，沉思的是这句话的准确意义。

什么样的作品称得上好，也许可以有一百种不同标准，但我认为至少它应该说出几句能让人记住的话。这些话应该有趣，如果既有趣又有益那更好。遗憾的是，许多畅销小说洋洋十几万字，我看了就忘，一句像样的话都没有。它们的作者，砖都没烧好，却盖出了金碧辉煌的大楼，不知道是该让人佩服还是害怕。

《逃往内海》和那些畅销书不一样，光看了两页，许多慧黠的句子就刻进了我的记忆，这一生它们都将如影随形跟着我。

形容大刀刘，是“长了一脸蝴蝶斑，还以为自己美得像蝴蝶”。提到元沁开花店的表姐，“她就是守着一屋子的姹紫嫣红错过自己的花季的。她这几年只懂得两个季节：淡季和旺季”。介绍周阿婆的儿子，“虽然心地善良但记忆力不是太好，娶了媳妇忘了娘，已经有三年没回来看她了。于是，周阿婆只能“养了两只猫和十几只白鼠，也算是老有所养，老有所乐”。

周阿婆对我很好，可我的感觉是，“我也希望我有女人缘，但如果我的老女人缘太好，心里只怕也会有点疙疙瘩瘩的吧”。同事阿莫，则是“相貌平平，胸部平平，她惟一不平的，是对这个世界的愤愤不平”。

这些文字，足够聪明，足够好玩，足够让人思考甚至是恐惧。面对强烈的阳光，我们就会有这种恐惧。

这些文字，在整本小说中俯拾皆是，可谓到处都有奇珍异果。著名的司机韩寒，曾说他的《三重门》，语言五十年内无人能及。看了梅以格，不禁要朝韩寒哂笑了：“你还是开你的车去吧”。

这就是地道的写作者和冒牌的写作者的区别之一。冒牌的写作者喜欢掉枪花，故弄玄虚，地道的写作者如梅以格，语言直入人心。

这是梅以格的温柔，也是他的粗暴。他的名字有些女性化，文字的细密敏感也胜过许多女性，但许多思考和趣味又是非常男性化的，很刚硬强大，所以他几乎可以算个尤物了。

正是强大和自负，他下笔毫无遮拦，把许多人不愿面对的真相甚至是丑恶一点点撕开给你看。他是置之死地而后生，让人痛过之后更加珍惜爱，懂得爱。他不讳言人性的弱点，连人性的弱点也一并疼爱了。

而博爱的人，无一例外都是苦恼的，梅以格也在其中。我只希望他不要试图逃往什么内海，而是坚定地留在我们中间，和我们一起衰老，死亡。

我的一位女友，看过《逃往内海》后，说她想到了《挪威的森林》和《围城》。我没有看过《挪威的森林》，但仍想说，《逃往内海》比《挪威的森林》更村上春树，比《围城》更钱钟书。

请原谅我的武断，谁让《逃往内海》让我着迷了呢。